莫泊桑短篇集
這是三月份讀的課外讀物
當初是跟騷彭去誠品隨意聊聊隨手抓了這本書的。當時要找的書應該是使女的故事，找不到，於是隨手抓了一本「短篇小說選集」。短篇小說一直是我最喜歡的小說形式，可以再短短十多頁的篇幅就讀到一個(通常是)有轉折的故事，也不用一口氣把整本書讀完。雖然寫短篇小說的挑戰性不見得比寫長篇來得簡單，但放棄的時候損失就只有幾十頁（笑
這本選集（好讀出版，呂佩謙 譯）算是非常用心的介紹了作者、概括性統整了他的作品中有哪些類型、以及他的小說中過人之處在哪。除此之外書的印刷、質感也都很不錯。算是我讀完之後會想把實體書塞給別人看的一本好書。
我在讀這本書之前根本不知道莫泊桑這個人。他是1850年生的，早早就病逝了。他自己也自知命不長矣，開始全力寫作之後就如故事機器一樣毫不停歇。10年多的寫作時間共有300多部短篇作品。這本書給他的稱號也十分響亮：短篇小說之王 (沒有之一)。書上真的印了「沒有之一」四個字。雖然對他的名字不熟悉，但有些故事實際上卻算耳熟能詳。
『有一個故事講到一個妹子因為家境清寒，嫁給了一個不怎麼有錢的公務員。有天要去宴會時，跟比他們有錢一點的朋友借了一組寶石項鍊，卻在宴會結束之後弄丟了。這對夫妻只好先貸款買了相似的款式，在默默的省吃儉用還錢。過了十年終於還完貸款，才敢跟朋友說那組項鍊雖然是替代品，卻還是貨真價實的寶石，結果朋友驚訝的說當初借給他們的本來就是便宜的贗品。』
非常經典的反諷情節。
我記得碩班的時候很熱衷電影、小說、短篇，讀過一些作家分享自己寫作的經歷、習慣。當時我很喜歡的一個說法是：好的劇本一定要有反諷。喜劇可以反諷的誇張顯眼，悲劇則隱晦深澀。劇情上會有起承轉合，但這只是寫故事的結構的手法，反諷才是在故事意義層面上達到轉折。若故事沒有隱含反轉的意義，就只是理所當然的敘述，沒有特別之處了。
短篇小說的特別之處在於因為太短了，所以為了彌補沒辦法好好鋪成的缺點，所以會在篇幅內精巧的設計反諷。這可以僅僅是最後一句話反轉整篇故事，或是單純在背景設定上作為反諷，又或者最常見的劇情反諷。
以莫泊桑的時代背景來說 (普法戰爭後)，重點放在社會寫實就毫不意外。同時影響文學和藝術上(比方說畫拾穗的米勒)，描述社會階級差異、貧窮的故事。這些短篇作品大多數作品都刊登在報紙上，是給普羅大眾看的。一開始看了一兩篇覺得有點幽默，接著看下去每一集不是死了人就是殘廢，或是窮人之間為了一點小錢互相陷害等等情節，看得有點沮喪。這也是為什麼高中不會推薦他的作品吧。大概就這樣吧，我沒打算把他的小說有哪些特色就這樣寫出來。這種話大家都會講。弄得像寫閱讀測驗一樣太辛苦了。
另外一個感想，跟作品本身無關。以前會有種喔我應該要看XXX或YYY，因為很有名、因為學校推薦要看。這些作品通常都有它的價值和意義在，但因為別人說它好就去看 和 為了看而看 其實是同一回事。如果看完之後心裡想著「哇果真是部好作品啊」那倒還無所謂，但如果看了比方說鐘樓怪人，心得只是「哇真慘」或是「喔喔我可以跟別人說我看過了」，但沒有因此更能欣賞他的音樂劇等等，那就沒什麼意義了。
講完了。再下來幾本書都不是那種一下就可以看完的，不過至少這幾個月下來看，一次只看一本書滿符合我的節奏的。
當初是跟騷彭去誠品隨意聊聊隨手抓了這本書的。當時要找的書應該是使女的故事，找不到，於是隨手抓了一本「短篇小說選集」。短篇小說一直是我最喜歡的小說形式，可以再短短十多頁的篇幅就讀到一個(通常是)有轉折的故事，也不用一口氣把整本書讀完。雖然寫短篇小說的挑戰性不見得比寫長篇來得簡單，但放棄的時候損失就只有幾十頁（笑
這本選集（好讀出版，呂佩謙 譯）算是非常用心的介紹了作者、概括性統整了他的作品中有哪些類型、以及他的小說中過人之處在哪。除此之外書的印刷、質感也都很不錯。算是我讀完之後會想把實體書塞給別人看的一本好書。
我在讀這本書之前根本不知道莫泊桑這個人。他是1850年生的，早早就病逝了。他自己也自知命不長矣，開始全力寫作之後就如故事機器一樣毫不停歇。10年多的寫作時間共有300多部短篇作品。這本書給他的稱號也十分響亮：短篇小說之王 (沒有之一)。書上真的印了「沒有之一」四個字。雖然對他的名字不熟悉，但有些故事實際上卻算耳熟能詳。
『有一個故事講到一個妹子因為家境清寒，嫁給了一個不怎麼有錢的公務員。有天要去宴會時，跟比他們有錢一點的朋友借了一組寶石項鍊，卻在宴會結束之後弄丟了。這對夫妻只好先貸款買了相似的款式，在默默的省吃儉用還錢。過了十年終於還完貸款，才敢跟朋友說那組項鍊雖然是替代品，卻還是貨真價實的寶石，結果朋友驚訝的說當初借給他們的本來就是便宜的贗品。』
非常經典的反諷情節。
我記得碩班的時候很熱衷電影、小說、短篇，讀過一些作家分享自己寫作的經歷、習慣。當時我很喜歡的一個說法是：好的劇本一定要有反諷。喜劇可以反諷的誇張顯眼，悲劇則隱晦深澀。劇情上會有起承轉合，但這只是寫故事的結構的手法，反諷才是在故事意義層面上達到轉折。若故事沒有隱含反轉的意義，就只是理所當然的敘述，沒有特別之處了。
短篇小說的特別之處在於因為太短了，所以為了彌補沒辦法好好鋪成的缺點，所以會在篇幅內精巧的設計反諷。這可以僅僅是最後一句話反轉整篇故事，或是單純在背景設定上作為反諷，又或者最常見的劇情反諷。
以莫泊桑的時代背景來說 (普法戰爭後)，重點放在社會寫實就毫不意外。同時影響文學和藝術上(比方說畫拾穗的米勒)，描述社會階級差異、貧窮的故事。這些短篇作品大多數作品都刊登在報紙上，是給普羅大眾看的。一開始看了一兩篇覺得有點幽默，接著看下去每一集不是死了人就是殘廢，或是窮人之間為了一點小錢互相陷害等等情節，看得有點沮喪。這也是為什麼高中不會推薦他的作品吧。大概就這樣吧，我沒打算把他的小說有哪些特色就這樣寫出來。這種話大家都會講。弄得像寫閱讀測驗一樣太辛苦了。
另外一個感想，跟作品本身無關。以前會有種喔我應該要看XXX或YYY，因為很有名、因為學校推薦要看。這些作品通常都有它的價值和意義在，但因為別人說它好就去看 和 為了看而看 其實是同一回事。如果看完之後心裡想著「哇果真是部好作品啊」那倒還無所謂，但如果看了比方說鐘樓怪人，心得只是「哇真慘」或是「喔喔我可以跟別人說我看過了」，但沒有因此更能欣賞他的音樂劇等等，那就沒什麼意義了。
講完了。再下來幾本書都不是那種一下就可以看完的，不過至少這幾個月下來看，一次只看一本書滿符合我的節奏的。